Clotilde García del Castillo
«Clotilde García del Castillo (1865-1929), un nombre corriente para una mujer que no lo fue. Ella fue la mujer que estuvo siempre junto a Joaquín Sorolla pero además, Clotilde conservó los testimonios de su vida común y del trabajo de Sorolla (cartas, fotos, las listas de los cuadros que se enviaban a las exposiciones, las cuentas,...).Fue ella la que personalmente se encargó de donar al Estado la casa familiar de Madrid y convertirla así en el Museo Sorolla del que todos nos sentimos tan orgullosos.
Celebración familiar en Valencia. 1907
Antonio García Peris
Clotilde con su nieto
Museo Sorolla
Exposición homenaje a Aureliano de Beruete en la Casa Sorolla. 1912
Sorolla posa junto a su esposa y sus dos hijas con la viuda y el hijo de Beruete, ante el retrato del pintor
Mariano Moreno García
Museo Sorolla
Clotilde y Joaquín se conocieron en Valencia siendo niños. Más tarde Sorolla trabajó como iluminador del fotógrafo Antonio García Peris, el padre de Clotilde, que fue, además, mecenas y protector del pintor. Clotilde y Joaquín se casaron en 1888, vivieron un año en Italia y en 1889 se instalaron en Madrid.
Joaquín Sorolla, junto a su mujer y sus dos hijas, pintando en la playa de Zarauz. 1910
Talleres fotográficos Amer
Museo Sorolla
Sorolla y Clotilde con sus hijas y una sobrina posan en el jardín de la casa de la calle Miguel Ángel de Madrid. 1910
Museo Sorolla
En 1890 nace su primera hija María, en 1892 nace Joaquín y en 1895 Elena. Sorolla no deja de retratar a Clotilde pero lo hace también mientras ella ejerce de madre.
Pero Clotilde no pierde su condición de mujer, de compañera, por haber sido madre. Sorolla la sigue retratando sola en muchas ocasiones.
El matrimonio Sorolla y sus hijas
Museo Sorolla
La familia Sorolla en San Sebastián. 1911
Anónimo
Museo Sorolla
Y Clotilde, contrariamente a otras mujeres de su condición social de la época, parece dedicarle tiempo y dedicación a sus hijos y ser feliz con ello. Y la mirada de Sorolla es de padre, amante, cómplice.
El pintor y su esposa vestidos con kimono en el jardín de la casa del doctor Madinaveitia en San Sebastián. 1911
Anónimo
Museo Sorolla
Escena familiar. 1912
Anónimo
Museo Sorolla
Clotilde en el jardín de la Casa Sorolla. 1912
Anónimo
Museo Sorolla
Clotilde en el jardín de la Casa Sorolla. 1913
Anónimo
Museo Sorolla
Y pese a las teorías sobre el malditismo y la vida problemática que debe llevar un artista para poder ser creativo, nos enfrentamos a un Sorolla que parece ser feliz con la mujer con la que comparte su vida y con la familia que ha creado con ella. Durante temporadas, a veces largas, Sorolla tiene que viajar lejos de su familia para atender encargos de su trabajo. La correspondencia que se guarda de esos periodos es realmente clara y tierna: Joaquín y Clotilde se echan mucho de menos y se dedican emotivas palabras de cariño. Uno siente casi pudor al asomarse así a una relación tan íntima...»
